다큐멘터리 교실(5)
나의 촬영 실패기
-장상일 카메라 감독-

저는 개인적으로 회사에서 일하면서, 술을 먹으면서 혹은 일을 하면서 선배들에게서 장상일 촬영감독에 대한 이야기를 많이 들었습니다. 그리고 매번 촬영을 나가서 카메라맨과 일하면서 과연 장상일 감독은 어떤 사람일까 하는 생각을 많이 했습니다. 왜냐하면 프로듀서는 항상 촬영을 하면서 그리고 하고나서 카메라맨에게 아쉬운 마음을 가지게 되거든요. 저도 물론 그런 일이 더러 있었고...
다큐멘터리란 드라마와 달리 정해지지 않은 콘티 아니 정확히 말해 특별한 경우가 아니면 촬영콘티라는 것이 없죠. 촬영에 대해 카메라맨에게 '이것도 촬영하고 저것도 촬영하고'하는 식의 주문이 상당히 힘듭니다. 그만큼 카메라맨의 역할이 큰 것이죠. 카메라맨은 어떤 상황이 주어지면 연출자의 의도와는 별도로 자신의 생각을 가지고 촬영을 해야하는 경우가 많다는 이야기이기도 합니다.

그러다가 어느날 한 잡지에서(애썩하게도 그 잡지가 어떤 잡지인지 도저히 알 수가 없습니다) 장상일 감독의 글을 읽게 되었고 그분이 대충 어떤 분인지 더욱 잘 알게 되었습니다. 당시 이 글을 카피해 놓았는데 한동안 잊어 버리고 있다가 최근 책상 정돈을 하다가 발견하고는 다시 한번 좋은 이야기구나 하는 생각을 했고 그래서 이곳에 올립니다.
이글이 쓰실 때 그분은 '인디컴(방송물 등을 제작하는 프로덕션)' 에 근무하고 계셨습니다. 그리고 지금은 인천방송에 근무하고 계시고요. 인천방송에 일이 있어 같이 일하는 선배와 함께 그곳에 간적이 있는데 그 선배가 인디컴에서 근무한 적이 있어서 지나가던 장상일 감독을 만난 적이 있습니다. 물론 저는 당시 장상일 감독이라는 사실을 알고 호기심을 가졌지만 결국 인사는 나누지 못하고 말았던 적이 있습니다.

이 글은 하나의 다큐멘터리를 촬영하는 동안 촬영감독이 어떤 고민과 자기 준비를 하는지를 보여줍니다. 아마 한 연출자가 이런 촬영감독을 만나기는 평생을 두고 볼 때 그리 많지 않을 거라 생각합니다.(드가/2000.1.14)
추신:사진이 있으면 좋으련만 사진이 없군요... 죄송합니다.
 


카메라맨으로서 가장 취욕스럽고 창피하다고 느끼는 때는 언제일까...
나는 지난 4월 네팔 취재 중에 그런 치욕과 창피 그리고 절망이 뒤섞인 험한 꼴을 겪어야 했다. 굳이 그런 개인적인 부끄러운 경험을 이렇게 떠드는 이유는 순전히 나의 사랑하는 동료 카메라 맨들을 위해서이다.
나처럼 그렇게 절망적인 순간에 빠져 허우적대는 카메라맨이 다시는 없기를 바라는 마음에서 아픈 상처를 들춰내려 한다.

4월초 우리는 KBS의 '다큐멘터리 극장'의 취재를 위해 '은둔의 왕국'으로 알려진 네팔의 '무스탕'이란 작은 소왕국을 사전 섭외 중이었는데 네팔정부에서 취재 허가비로 4만 달러를 요구한다는 현지 코디의 연락을 받고 KBS편성팀과 협의 후 급히 다른 아이템을 찾아야 했다.

그래서 촉박한 방영일정에 맞춰 찾은 아이템이 네팔의 전통문화를 보존하고 있는 부족 중의 하나인 구릉족의 생활을 취재하는 것이었다. 구릉족이라면 석청 취재로 알려져 있는데 이들의 모습은 올 1월초 KBS'일요스페셜'프로에서 이미 방영되었다. 하지만 촉박한 방영 예정 시간에 쫓겨 다른 적당한 아이템을 찾을 시간적 여유와 충분한 준비도 못한 채 서둘러 네팔로 떠나야 했다.

그런데 떠나기에 앞서 2,3일간의 준비 기간 중에 난 카메라맨으로서 많은 고민을 해야 했다. TV를 통해 석청취재 모습을 본 사람이라면 알겠지만 석청이라고 하는 벌집은 40미터 이상 , 높은 곳은 200에서 300미터 되는 수직 절벽의 중간 중간에 만들어져 있는 것으로 이것을 따기 위해서는 절벽 꼭대기로부터 줄사다리를 타고 내려와야 하는데 당연히 카메라맨도 자일을 타고 내려와햐 하는 것이다.

문제는 그 다음인데 카메라맨이 자일에 매달려서 찍어야 하는 지점이 수직보다 안쪽으로 더 기울어져 들어간, 등반 용어로 말하면 오버행 형태의 절벽으로 발디딜 곳 없이 허공에 매달린 채 자세를 유지하며 촬영을 해야 하는 것이다.

쉽게 생각하기에는 그냥 간단히 줄에 매달려서 편하게 찍으면 되지 않을까 할 텐데 한 번이라도 암벽 등반의 경험이 있는 카메라맨, 특히 위에서 말한 오버행에 매달려 본 카메라맨이라면 알 것이다. 그것이 얼마나 체력적으로 견디기 힘든 자세이고 또 발밑이라도 한번 힐끗 내려다 보게 되면 그때 느끼는 그 고도에서 오는 공포감이 또 얼마나 사람을 당황하게 하는지를.

아무튼 평소에 암벽 훈련을 해 두지 않은 것이 몹시 후회됐고 (사실 난 10년쯤 전에 약 1년 정도 암벽 등반을 했었다. 그러나 힘이 들었고 솔직히 겁이 나서 그만두엇던 아픈 사연을 간직하고 있다) 어떻게 이것을 해야 할지 걱정이 되었다.

궁리끝에 연출자에게 난 자신 없어 못하겠다고 진지하게 얘기했다. 그리고 그곳을 다녀온 선배 카메라맨과 전문 산악인의 경험담을 곁들여 가며 이번 촬영의 위험성을 납득시켜 촬영 취소로 유도하려고 했다.

대체로 이런 경우 연출자들은 카메라맨을 의욕부족이다, 무능력하다라고 비난하곤 하는데, 그것을 다 감수하고 말했던 나의 진지한 요구는 이 한마디로 가볍게 거절되었다. "이거 안찍으면 회사가 망하는데..."발등에 불떨어졌다.나도 살고 프로그램도 살고 또 회사도 살려야 했다. 그래서 우리는 출발 전 이틀 동안 두개의 작전을 동시에 진행했다.

작전 A
1. 등반 전문가에게서 하루 3시간씩 암벽훈련 교육.
2. 그곳을 다녀온 선배 카메라맨에게 현지 정보와 경험담 청취.
3. 일요스페셜 구릉족 프로그램 철저히 분석

작전 B
1. 암벽 등반 장비 구입
2. 촬영 보조 장비 구입

작전 내용을 보충 설명하자면 먼저 암벽 등반 전문가이며 네팔 트레킹 가이드이고 또 구릉족 석청취재에 대해서도 잘알고 있는 젊은 한국인 가이드를 서울에서 찾을 수 있었다. 애당초 나의 계획은 가이드에게 등반 교육도 받고 내 개인 돈을 들여서라도 네팔 현지까지 모셔갈 계획이었으나 가이드의 스케줄 관계로 서울에서만 교육을 받아야 했다.

시간이 없어 북한산 인수봉 바위에는 갈 수 없었고 성균관 대학 인공 암장에서 오버행 훈련을 집중적으로 받았다.하강기로 자일 중간 지점까지 내려간 뒤 쥬마(등강기)를 이용해 자일에 내 몸을 확보하고 빌레이씨이트라고 부르는 천으로 만든 받침을 엉덩이에 받쳐서 일단 몸의 하체를 편하게 했다. 그리고 등에 짊어진 가방에서 카메라를 끄집어 내어 자일에 카메라 확보 줄을 걸고 어깨에 매는 훈련이었다. 그러나 그것이 쉽게 되질 않았다. 양손에 쓸데없는 힘이 너무 들어가고 금세 근육이 굳어졌다.

그리고 하강기로 내려가 주마로 확보하기 까지의 동작과 '이때 오른손으로 잡고 잇는 자일을 순간 실수로 아차 하고 놓치면 저아래 벌벽 밑으로 내몸과 카메라가 빠른 속도로 내려갈 것이다. 촬영지점을 옮기기 위해 손을 위로 뻗쳐 자일로 부터 쥬마를 푸는 동작이 제일 힘들었다.

두번째는 예상했던 대로 자일에 고정시킨 몸이 불규칙적으로 자우로 회전을 하는 것이었다.정사진 같으면 빠른 셔터로 찍으면 문제가 없지만 우리는 그렇지 않지 않은가? 이 문제는 충분히 선배에게 전해 들어 알고 있었고 그래서 대비책 두가지로, 가늘고 긴 막대(등반용 스틱)을 이용해서 교묘하게 아주 교교하게 절벽에 몸을 기대도록 하는 방법과자일을 두 줄로 바닥까지(150m 절벽을 예상)늘어뜨려 그 끝을 양쪽으로 벌려 자일을 탱탱하게 유지시키는 방법을 이용하면 내 몸이 돌지 않을 것이라 예상하였다(결국 나중에 이와 비슷한 방법으로 촬영이 되었다).

그리고 그곳을 이미 다녀온 선배 카메라 맨의 말도 베타캄 카메라가 BVW400이든 570이든 그 공중에 매달려서 그것을 마음대로 다루기에는 무리라는 것이다. 그래서 별도의 보조 자일에 카메라를 묶어서 절벽 위에서 내려 주고 올려 주는 방법을 권해 주었다.

좋은 방법이라 생각했지만 지형 여건상 그 방법은 실행에 옮기지 못했다. 단지 내몸의 안전벨트에 보조 슬링으로 카메라를 묶어 놓는 것으로 카메라를 놓쳤을때의 상황에 대비하였다. 아무튼 이런 피나는 훈련에도 불구하고 실제로 현지 절벽과 같은 상황에서 연습을 하지 못하고 떠난다는 것이 가장 큰 걱정이었다.

작전 A의 세번째로 이미 방연된 프로를 보며 석청 채취 모습을 면밀히 분석했다. 메인 카메라가 석청 따는 사람의 어느쪽에 자리잡는 것이 좋을지, 보조 카메라는 어디에서 찍어야 할지 등을 체크하였다. 그래서 큰맘 먹고 6.5mm디지털 카메라도 구입하였고 스태프간의 통화를 간편하게 할 수 있도록 VOX기능을 가진 (무전기에 손대지 않고 머리에 쓴 헤드폰 만으로 교신이 가능하게 한 장치)Kenwood무전기도 3대를 준비하였다.

그때 우리가 준비해 간 주요촬영장비와 등반장비는 다음과 같다.

<촬영장비>
Camera  
Betacam BVW 400A
DCR vx-1000 6.5mm Digital
CCD TR-400 8mm
Light
Dedo Set
Generator Honda(국산)-현지 조달

<등반장비>
자일 100미터 2동, 50미터 2동, 50미터 보조 1동
안전벨트 2개, 쥬마2개, 하강기와 카라비나
프렌드5개(암벽등반 보조기구)
줄사다리 (등반용)2개
발에이시트, 안전 헬멧

그외 워키토기 3조 / 양봉용 그물 모자 / 장갑 등

해발 3900M
높은 곳은 아니다. 앞산의 능선너머로 정말 가슴이 시리도록 분부시게 매혹적인 안나푸르나와 마차푸차레가 우리를 내려다 보고 있는 곳.'고트'라고 하는 구릉족의 임시 산막이 세채 있는 곳이다. 우리에겐 베이스 캠프인 셈이다. 구릉족 마을 '씨크리스'를 어제 떠나와 이곳 고트에서 하루 자고 이제 석청 채취를 하러 떠난다. Honey Hunter라는 멋진 별명을 가진 구릉족 성청 채취 일행 여덟 명과 우리 촬영 스태프 셋, 네팔 정부관리, 코디, 트래킹 가이드 둘, 포터 여석 모두 21명이 히말라야 정글로 들어간다.

셀수 없을 만큼 많은 산허리를 돌고 계곡을 건너고 길도 없는 깊은 정글 속을 헤매며 들어간다. 놀랍게도 구릉족과 포터들은 맨발이나 슬리퍼만을 신은채 20.3kg의 짐을 지고 잘도 기어 오른다. 우리 스태프 중 연출자는 시작부터 이미 일행의 맨뒤로 쳐져 보이지도 않고, 고교 산악부 출신의 내 촬영 조수 태곤이는 카메라가 든 가방을 네팔식으로 앞이마에 걸쳐 메고 믿음직스럽게 선두 그룹을 놓치지 않는다.

나는 작지만 놀라운 성능을 발휘하는 DXC 1000 Digital Camera를 들고 대열의 앞뒤를 헐레벌떡대고 오가며 촬영을 한다. 5시간쯤 지났을까 절벽에 거의 다왔음직한 곳에서 용케 이곳까지 따라온 양의 목을 따 피를 바치는 것으로 숲속의 신인 Pholo 신에게 보호와 안전을 구한다.

구릉족 사람들의 말에 의하면 최근까지 벌꿀 채취를 하다가 7명이 떨어져 죽었고 1명이 실명되었다고 한다. 마을에서 벌꿀을 직접 딸 수 있는 사람은 오직 한명뿐이다. '매자'라는 이름의 그를 도와 밀랍을 짜내는 이, 사다리를 나르는 이, 밧줄을 쥐는 이, 나뭇잎을 태워 연기를 피우는 이 등, 벌꿀 채취자들은 모두 제각기 역할이 정해져 있다.

제사를 마친 이들이 보따리에서 허름한 긴소매와 옷과 모자 등을 꺼내 쓰고 그 위에 또 허리까지 덮는 담요를 뒤짚어 쓴다. 무척 더워 보인다. 그러나 이것은 벌에 쏘이지 않기 위해서 하는 차림이 고 우리 일행도 이들을 따라 주섬주섬 껴입는다. 나도 단단히 차려 입었는데 금세 땀이 비도듯 한다. 또 머리에 쓴 그물망 때문에 카메라의 파인더를 보기가 몹시 불편하고 손에 낀 장감도 거북하다. 어쨌든 이렇게 차려 입고 그들의 조용히 하라는 손짓에 따라 살금살금 정말 숨도 참아 가며 언덕 밑으로 기어 내려간다. 숲을 헤치며 따라나가 그들이 손가락으로 가리킨 곳을 올려다 보니 높이는 그다지 놓아 보이지 않는 수직 절벽이 앞에 떡 버티고 서 있다. 한 50미터 쯤 되어 보인다. 일단 의외다 싶고 한편으로는 다행이다 싶었다. 이곳에 오는 동안 절벽의 높이가 얼마나 될지 정확히 몰랐기 때문이다.

하지만 이미 몸은 몹시 지쳤다. 그리고 비오듯 내리는 땀에 눈이 따갑고 숨쉬기도 힘들 정도로 덥고 답답하다. 절벽 위를 가만히 올려다 보니까 얼핏 보기에 바위 같은 것이 갑자기 일렁이며 검은 물결을 일으켰다. 수천 마리 벌들의 움직임이었다. 징그러웠다. 때를 맞춰 Honey Hunter일행의 움직임도 아주 민첩하고 조직적으로 움직이기 시작한다. 제일 먼저 잔뜩 베어 온 나뭇잎을 태우니까 절벽위에 붙어 있던 그 많은 벌들이 연기에 놀라고 화가 나 정신없이 날기 시작한다.

Apis Laboriosa라는 벌은 세계에서 가장 크다고 하는 벌로 이것에 쏘여 본 사람의 말에 하면 쏘이는 순간 온몸에 전기가 찌릿찌릿하게 오는 것 같다 한다. 그래도 역시 신에게 선택받은 자답게 Honey Hunter '매자'는 맨발로 맨살을 다내놓고 절벽위로 기어 오른다.

그런 그의 모습을 찍으며 나와 나의 촬영 조수도 절벽 위로 올랐다. 기본적인 카메라 배치는 연출자가 디지털 카메라로 절벽 아래에서 찍고 그리고 나와 나의 촬영 조수는 베타캄과 8mm를 메고 절벽 위와 중간에서 찍기로 했다.

매자 일행은 보조 밧줄을 절벽 아래로 떨어뜨려 대나무 줄기로 꼬아 만든 사다리를 끌어 올린다. 우리도 100미터 자일 두동을 절벽 위 나무 기둥에 고정시키고 아래로 늘어 뜨렸다. 이 모든 준비과정은 우리의 유능한 네팔인 트래킹 가이드와 나의 조수가 다 해 주었고 나는 옆에서 지쳐 헐떡거리고 있었다.

매자가 내려가는 뒤를 따라 나도 자일에 하강기를 걸고 카메라를 등에 짊어진 채 아래로 내려갔다. 이때 머리에 차고 있던 무전기의 VOX는 이미 흘러내려 다른 스태프의 소리를 들을 수 없게 되었다. 다만 나의 헐떡거림과 신음소리만 저들에게 들릴 것이다.

발이 허공에 떳다. 탱탱하게 늘어진 자일에 온몸을 싣고 흔들거리며 조심스럽게 매자가 매달린 근처로 내려갔다. 이때 매자를 찾으려고 시선을 밑으로 내렸을때 매자와 함께 저 아래 절벽 밑이 순간적으로 보였는데 '으와!50미턴데 이렇게 놓아 보이나'속으로 이렇게 외치며 이미 마음은 걱정이 되었다. 당황해하며 매자 근처까지 내려가 우선 재빨리 쥬마를 더듬거려 찾아들고 자일에 걸었다. 일단 이제는 살았다 싶어 여유를 갖자고 스스로 달래며 매자 쪽을 살폈는데, 으악 실수다. 조금 전에는 잘 보이던 매자와 벌집이 이상하게 튀어나온 바위에 반쯤 가려 잘 보이지 않는 것이다. 정말 당황하기 시작했다.

요리조리 살피며 자리를 찾아 봤지만 위치를 잘못 잡은 것이다. 손을 뻗쳐 쥬마를 빼서 조금 더 밑으로 내려가려고 해봤지만 탱탱하게 내 몸에 의해 당겨져 있는 쥬마의 보조 자일을 더 위로 밀어올린다는 것은 정말 역부족이었다.

아, 빌어먹을...

매자가 나를 올려다 본다. 거기서 안찍고 뭐 하냐고, 아니면 그렇게 힘들어 할 걸 왜 매달려서 낑낑대고 있냐며 비웃는 것 같았다.

에이, 빌어먹을!

마음을 떨쳐 버리고 여기서라도 찍어야겠다고 결심하고선 등 뒤에 매단 가방에서 카메라를 끄집어 내려고 오른 속능 뒤로 뻗쳤는데 힘이 들어가질 않는다. 아까(아까라고 해봐야 약 30-40초쯤 전일 거다)살려고 바둥대며 쥬마를 자일에 걸때 오른 손으로 하강기 아래쪽 자일을 놓치지 않으려고 꽉 쥐고 있었는데 그때 힘이 너무 들어갔던 것이다. 그래서 근육이 완전히 굳어져 지금 이 모양이다. 다시 들어보자. 오른팔을 달래 봤지만 내말을 들어주지 않았다.

이때의 낭패감이란, 까마득한 심정, 연출자들은 잘 모를게다. 이럴 때 카메라맨이 얼마나 고독한 줄을...

어느 방송 관련 잡지엔가 우리 연출자는 이 상황을 이렇게 썼다.

(전략)
나는 절벽 밑에서 DCR-VX1000카메라를 장상일 촬영감독은 베타캄 카메라를 또 다른 자일에 매단 채 절벽을 내려오기 시작했다. 절벽에 매달린 채 좔영 감독의 몸이 빙빙 허공에서 꼬이는 것이 보였다.
매달린지 2분도 채 안 돼서 "안돼' 내려가야 해, 죽을 것 같애."
무전기를 통해 다급한 촬영 감독의 목소리가 들려왔다. 카메라가 묶인 자일을 칼로 끊고 내려와서 완전히 드러 누웠다.
잠시후 "포기하고 싶어, 못하겠어."
촬영 감독의 소리가 들려왔다. 나는 그말에 대해 한마디 언급도 안하고 담배만 피우고 20분을 보냈다.
(후략)

연출자가 20분 동안 담배만 피우고 있을때 난 벌렁 누워서 절벽을 쳐다보며 울고 있었다. 그날 한참 뒤에샤 난 여러사람들의 격려와 도움으로 절벽에 다시 매달렸고 매자의 벌꿀 채취 모습을 찍을 수 있었다.

최근에는 인수봉을 오르는 록 크라이머들의 모습을 정상까지 같이 오르내리며 촬영을 하기도 한다.

 


 

<드가의 다큐멘터리 이야기>