다큐멘터리 교실(10)

6mm 함부로 들지 마라

이창재 (에센스21프로덕션 '아시아리포트' 팀장)

"연탄재 함부로 발로 차지 마라/ 너는 누구에게 한번이라도 뜨거운 사람이었느냐" 간혹, 멋 부리는 청취자들을 통해 라디오에서도 쉽게 접하는 안도현의 時 [연탄]이다. [연탄]은 나를 제어시켜주는 괜찮은 話頭다.

나는 자신을 VJ(Video Journalist)라고 생각해본 적이 없다. 물론 다큐멘터리스트라고도 생각해본 적도 없다.(나는 국내에서 다큐멘터리스트를 접해본 기억이 별로 없다. 그와 비슷한 결과물을 만드는 사람은 간혹 보긴 했지만.) 나의 정체는 'VJ성 프로그램을 제작하는 방송프로덕션 교양물PD'라는 게 적확할 것 같다. 한 회사의 종업원인 이상, 자신의 정체성은 회사의 상황과 연계될 수밖에 없으므로, VJ로서의 생명이 얼마만큼 지속될는지는 예측할 수 없는 부분이다.

하지만, 3년 가까이 VJ성 프로그램 제작을 하면서, 나는 제법 많은 변화와 생각을 담보할 수 있었다. 또한, 6미리 카메라라는 도구, 혹은 원맨시스템이라는 도구가 다소나마 다큐멘터리라고 하는 높은 산에 가까워지는 경향성을 가진다면 내게 얼마간 위안이 될 성 싶다. 기실 내 뜨거움의 양식은 단말마적, 감성적, 욕구 불만적 열정, 혹은 정제되지 않은 날것의 분노가 고작이었다. 이 땅에서 뜨겁지 않아서 손해보는 것은 없다. 내가 카메라를 직접 들기 시작한 지 삼 년이 다 되어간다.

나는 뷰파인더를 통해 수많은 사람들을 만나왔고, 그들의 음성과 삶의 편린들을 접해왔다. 그리고, 방송용에 적합하게 그들의 말을 자르고 덧붙이고, 게다가 설익은 나의 생각을 대충 섞어 다큐멘터리라고 생각하는 무언가를 생산해내고 있었다. 별로 죄를 짓지 않고, 죄를 지을 만한 것들을 피하면서 '날렵하고 세련된 아웃풋'을 지향해왔다. 때로 '날렵한 아웃풋'은 내게 기술적 만족감을 주기도 했고, 평가라는 차원에서 과분한 응답을 하기도 했다. 그런 가운데, 언젠가부터 일종의 금단현상 같은 게 찾아오기 시작했다.

[아시아리포트]는 시사성이 강한 다큐멘터리다. 작품 초기에 나의 관심은 사회일반의 부조리였다. 아시아지역에 고루 편재된 부조리는 '내 눈을 까뒤집기' 좋게 준비되어 있었다. 그리고, 나는 무기처럼 6미리 카메라를 휘둘러댔다. 박해받는 인도의 과부, 카스트의 희생양들, 부모와 강제로 결별하는 호주의 원주민들....마치 전사처럼, 혹은 용병처럼 아시아 곳곳의 분쟁지역을 달리면서 아이템들을 날렵하게 물어왔다. 때론 1시간 테입 3권으로 30분 다큐를 만들기도 하고, 3일 촬영하여 1시간짜리 특집 다큐를 생산해내는 날렵함을 발휘하기도 했다.

그런데, 언젠가부터 용병이 해서는 안될 질문들을 하게 된 것이다. "So what....?" 날렵한 워킹이 채워주지 않는 공허한 무언가에 자꾸 부딪친다. 그리고, 날렵한 아웃풋이 내게 어떤 기쁨을 선사하고 있는지 간혹 자로 재보고, 무게를 달아본다. 자위하고 싶은 것이다. 하지만, 자꾸 공허하다. 나는 공허를 이기지 못해 잠시 휴식을 취하기로 했다. 그리고, 한달 가량 반성의 시간을 가지면서 반추하고 있다. 나는 나의 질문에 대답할 의무가 있다. '내 존재는 날렵한 관찰자로써 충분했는지, 날렵한 생산자로써 충분했는지. 렌즈의 쾌락, 렌즈의 가학, 렌즈의 방관, 렌즈의 왜곡에는 빠지지 않았는지...아니 그 따위 것들은 없었다손 치더라도, 렌즈의 천착은, 렌즈의 대화는, 렌즈의 사랑은, 렌즈의 운동은 과연 있었는지 나는 묻는다.

원맨시스템의 실험은 상당한 성공을 거두었다. 피사체와 연출간의 갭과 연출과 카메라간의 갭을 제거하여 보다 밀착된 결과물을 제작하게끔 되었고, 다소 영상미가 떨어지긴 하지만, 작가주의적 경향성을 확보하게 되었으며, 탁월한 기동성을 덧붙여 현장성을 최대한 요구하는 시사 및 르포르따쥬에 적합한 6미리 프로그램을 정착시키게 하였다. 더구나, 해외촬영에 있어서 거대 스텝에 요구되는 자본의 한계를 뛰어넘기도 했다. 지난 IMF의 된서리를 맞는 상황에서 ‘경제성’이 방송환경에 있어 지고지순한 가치로 자리잡으면서 VJ시스템은 방송 경영진들에게 ‘위대한 대안’이라는 찬사를 받기에 이른다. 이와 같은 무수한 덕목에 힘입어 근간에는 교양물의 50 - 60% 정도를 차지하기에 이르렀다.

이 시점에서 우리는 잠시 거친 숨을 가다듬으며 현상을 돌아볼 필요가 있다. 가히 홍수라 할 만한 6미리의 범람 속에서 얻는 것은 무엇이고 잃는 것은 무엇인지 꼼꼼히 셈을 해봐야 겠다. 2-3년 전부터 시청자들은 국내 다큐멘터리를 보면서도 자막을 읽는 기이한 현상에 접하게 되었다. 분명 우리말임에도 불구하고 시청자들은 자막을 또박또박 읽어내야만 내용을 알 수 있는 웃지 못할 상황에 이르렀다. 국내 시청자들이 시청료를 제때 안낸다거나, 다른 나라사람들에 비해 광고를 제대로 안봐주는 건 물론 아니다. 교양물에 부는 새 바람으로 인해, 방송사들의 교양물 제작비 삭감으로 인해 시시때때로 자막을 읽어대는 수고를 감수하게 된 것이다. 게다가, '앵글'이라고 이름 붙이기조차 쑥스러운, 홈비디오 수준의 영상들을 보는 건 예삿일이 되었다.

그럼에도 시청자들은 '괜찮다, 괜찮다'하며 그나마 드문 교양물들을 꼼꼼히 모니터해주는 관용을 베풀고 있다. 또한, 6미리의 덕목과는 무관한 프로그램들이 가격의 우위만을 위해 등장하는 경우도 왕왕 목격된다. 단지 해외물이라는 이유로, 혹은 제작비가 빠듯하다는 이유로 베타캠 시스템이 찬밥 신세를 면치 못하는 경우가 이것이다. (언젠가부터 6미리 카메라 조작은 연출자에게 필수적인 덕목이 되었다.) 이런 상황에서 연출자들에겐 6미리 시스템의 인디다큐적 정신이나, 애초의 순수한 덕목들은 어디론가 달아나 버린다. 날렵한 아웃풋에 대한 욕망을 향해, 방송의 야비한 이념인 '싸고, 빨리, 좋게'를 향해 돌진하는 추세다. 게다가 VJ성 프로그램을 폄하하여 훈련되지 않은 인재들을 무차별로 투입한 결과, '무대포식 소재주의'가 판을 치는 상황에 이르렀다. 다큐멘터리의 뒤를 이어 '쇼크멘터리'가 판을 친다. '동지는 간 데없고, 깃발만 나뿌끼는' 형상이다. 이런 식으로는 6미리 시스템이 자리잡기도 전에 고사하고 만다. 스스로 무덤을 파는 식이다.

상대적으로 불완전한 6미리 시스템을 도입한 것은 다큐멘터리적 접근에 보다 용이한 부분이 있었기 때문이다. 쉽게 말하면 더 다큐멘터리다워지기 위해 더 간편해진 것이지 그 이상도 그 이하도 아니다. 6미리 시스템의 우위를 논하기에 앞서 제대로 된 다큐멘터리에 대한 논의와 고민이 선행되어야만 한다. 도구의 우위가 무엇을 해결해주는 것은 아니기 때문이다.

나는 서두에서 당치도 않게 연탄 이야기를 꺼냈고, 6미리 시스템과는 하등 관련이 없는 개인의 생각들을 필요 이상으로 열거했다. 문득 원론으로 돌아가 자신에게나마 묻고 대답해야겠다는 생각이 들었기 때문이다. "6미리 함부로 들지 마라. 너는 누구에게라도 아니 다큐멘터리에게라도 뜨거운 사람이었느냐?" (2000년8월28)


♣ 자료원 : 99 서울다큐멘터리영상제(Q채널 주최) 비디오저널리스트 포럼집

♣ 정리제공 : 비디오저널리스트넷(http://www.videojournalist.net)

　

 

 

<드가의 다큐멘터리 이야기>